Маяковский Владимир Владимирович - Черновые записи к выступлениям

ого раздела отсылки не даются.

  

  

   В настоящем разделе публикуются записи, которые Маяковский делал к своим докладам. В тех случаях, когда содержание записи может быть понято из сохранившейся стенограммы выступления, она не расшифровывается, а дается отсылка к соответствующей стенограмме, помещенной в т. 12 наст. изд.

  

   Записи к выступлению на дисциплинарном товарищеском суде с Госиздатом (стр. 173). Автограф (ЦГАЛИ).

   Публикуется впервые.

   25 августа 1921 года дисциплинарный товарищеский суд при губернском отделе труда и МГСПС рассматривал дело о неуплате гонорара Маяковскому за "Мистерию-буфф", напечатанную в журнале "Вестник театра" No 91-92 в виде приложения. Дело было возбуждено отделом нормирования труда МГСПС по заявлению Маяковского в юридический отдел МГСПС (см. стр. 44). Суд постановил немедленно уплатить гонорар Маяковскому.

   Сохранилась следующая протокольная запись выступления Маяковского (ГАОР МО): "По постановлению ЦК Рабиса я должен был быть премирован натурою, но МГСПС и ВЦСПС мне отказали. За постановку я должен получить, но не получил за репетиции, видоизменения и режиссерскую работу. ВЦСПС и МГСПС мне постановили за пьесу выдать трехмесячный академический паек. Первая постановка в Москве "Мистерии-буфф" состоялась 1 мая. Работа Госиздата тормозится из-за низкой оплаты труда и малого количества писателей. Произведение было отклонено за недостатком бумаги. Решительно и категорически обвиняю Госиздательство за то, что прямо в лицо плюют литераторам. Рабочие в течение трех месяцев в театре заполняли анкеты и говорили, что они давно хотели видеть и ждали эту пьесу в провинции. Все газеты писали о восторженном впечатлении от этой пьесы. Это театральное впечатление захватило все рабочие массы".

   Как видно из черновой записи, выступление Маяковского на заседании суда было посвящено не только истории издания "Мистерии-буфф" и доказательству своего права на получение гонорара, но в нем давалась широкая характеристика деятельности Госиздата.

   Стр. 173. Госиздат - Наркомпрод духовной пищи.- Несколько измененное выражение из статьи В. П. Полонского "Очередная задача Государственного издательства". В. П. Полонский писал, что Государственному издательству "...поручена исключительная по важности обязанность быть Наркомпродом духовной пищи (курсив автора.- Ред.)" (журн. "Печать и революция", М. 1921, No 1, май - июнь).

   Богомолов - заведовал тарифно-нормировочным отделом Центрального комитета Всероссийского профессионального союза работников просвещения (Всеработпроса). Он давал сведения о ставках, по которым должна была быть оплачена "Мистерия-буфф".

   ...принята ЦК резолюция.- Имеется в виду резолюция Центрального комитета Всеработпроса.

   Впрочем, и сам Госиздат печально соглашается с этим (No 3) и "Творчество" (13).- О недостатках работы Госиздата, выпускавшего мало современной агитационной литературы, писали: В. П. Полонский в статье "Очередная задача Государственного издательства" и А. В. Луначарский в статье "Свобода книги и революция" (обе статьи опубликованы в журн. "Печать и революция", М. 1921, No 1, май-июнь). А. В. Луначарский в своей статье выразил согласие со статьей Н. Ф. Чужака "Опасность аракчеевщины", опубликованной в журн. "Творчество", Владивосток, 1920, No 5.

   ...как пишет Мещеряков, существует сложно организованная редакция... - Речь идет о статье Н. Л. Мещерякова "О работе Государственного издательства" (журн. "Печать и революция" М. 1921, No1, май-июнь).Н. Л. Мещеряков писал: "Во главе Госиздата стоит редакционная коллегия. Теперешняя редакционная коллегия была назначена в конце июля 1920 г. В состав ее входят: Н. Л. Мещеряков (пред. коллегии и заведующий Госиздатом), И. И. Скворцов-Степанов (заместитель), М. Н. Покровский, Е. Ярославский (от ЦК партии), Д. Л. Вейс (заведует всей технической и административной частью), В. П. Полонский, представляющий интересы Революционного совета республики. К сожалению, все члены коллегии, кроме т. Вейса, работают в других учреждениях и не могут отдавать Госиздату все свое время". Далее Н. Л. Мещеряков писал о структуре Госиздата и работе отдельных редакций.

   Стр. 174. И мне пришлось отдать в первые попавшиеся руки "Вестн. театра", Чита и т. д.- Маяковский в марте 1921 года послал рукопись "Мистерии-буфф" в журнал "Творчество" (Владивосток). 14 августа в газете "Дальневосточный телеграф" было напечатано сообщение о возвращении в Читу одного дальневосточного поэта, который "везет с собой последние ненапечатанные произведения Вл. Маяковского". Ни в журнале "Творчество", ни в газете "Дальневосточный телеграф" пьеса не печаталась.

   Луначарский - А. В. Луначарский в связи с постановкой "Мистерии-буфф" в Театре РСФСР Первом прислал в театр отзыв о спектакле, в котором писал: "Когда она ("Мистерия-буфф".- Ред.) была написана, я сразу назвал ее первым коммунистическим спектаклем и с энергией добивался постановки ее в Петрограде. Теперь, конечно, это не единственная вещь, но тем не менее она остается серьезным явлением в области нового, нарождающегося театра" (см. А. Февральский, "Мистерия-буфф", сб. "Маяковский", стр. 222).

   Собрание в Зоне.- Имеется в виду диспут "Надо ли ставить "Мистерию-буфф"?", проходивший в помещении Театра РСФСР Первого, которое прежде называлось "Театр Зона".

   Анкеты.- М. Загорский в статье "Как реагирует зритель" (журн. "Леф",М. 1924, No 2(6) привел данные об ответах на анкеты, распространявшиеся на спектаклях "Мистерии-буфф": из 56 отзывов рабочих 40 положительных, 13 отрицательных, 3 неопределенных; из 25 отзывов крестьян - 17 положительных, 6 отрицательных, 2 неопределенных; из 82 отзывов служащих и интеллигентов - 57 положительных и 25 отрицательных.

   Статьи...- См. прим. к заявлению в МГСПС, стр. 309.

   О литературе же Госиздата. Общая характеристика самого госиздатчика.- В статье "Очередная задача Государственного издательства" (журн. "Печать и революция", М. 1921, No 1, май - нюнь) член коллегии Госиздата В. П. Полонский писал: "...типографии Москвы и Ленинграда... выбрасывают книги под маркой Госиздата, содержание которых способно вызвать лишь негодующее изумление".

   ...отдельные книги в первом же No их журнала...- В выпущенном Госиздатом первом номере журнала "Печать и революция" было напечатано несколько рецензий, в которых говорилось о выпуске Госиздатом ненужных и вредных книг. Так, Н. К. Крупская писала в рецензии на "Роман" Феликса Гра: "Конечно, Советская республика не погибнет от этого кадетского и контрреволюционного вздора, но бумаги жаль до чрезвычайности".

   Стр. 177. Лемке.- Речь идет о книге М. Лемке, 250 дней в царской ставке, Госиздат, М. 1921. В рецензии на нее Вяч. Полонский писал, что "...появление ее в наши дни является чудовищной, недопустимой небрежностью Госиздата" (там же).

   ...рассказ о дезертире...- Госиздат выпустил под этим названием "Сказку о дезертире..." Маяковского, предназначавшуюся для красноармейцев на фронте, через полгода после окончания гражданской войны.

   Записи к выступлению на первом вечере "Чистка современной поэзии" (стр. 175). Автограф в записной книжке 1921-1922 гг., No 11 (БММ).

   Публикуется впервые.

   Вечера "Чистка современной поэзии" состоялись 19 января и 17 февраля 1922 года в Москве, в Большой аудитории Политехнического музея. Маяковский выступал на обоих вечерах. Публикуемые записи относятся к первому вечеру. Содержание этих записей во многом перекликается с записью выступления Маяковского, сделанной Д. А. Фурмановым (см. т. 12 наст. изд., стр. 458).

   Стр. 175. Отдать их Свердловскому универ<ситету>.- Вероятно, "резолюция" Маяковского о какой-то группе поэтов. По воспоминаниям Н. Шугаевой, во время вечера в зале находилось много студентов Коммунистического университета им. Свердлова (см. газ. "Читатель и писатель", М. 1928, No 3, 1 февраля). "Отдать" - здесь, очевидно, в смысле - отдать на выучку.

   Не брать монополию // манифест.- Слова, записанные сбоку от остального текста. Поэты "ничевоки", выступившие на этом вечере с "манифестом", заявляли, что Маяковский не имеет монопольного права "чистить" поэтов (см. воспоминания Н. Шугаевой и запись Д. Фурманова).

   Записи к выступлению на диспуте "О живописи быта" (стр. 176). Автограф в записной книжке 1920-1922 гг., No 7 (БММ).

   Публикуется впервые.

   Диспут "О живописи быта" был организован 1 марта 1922 года в Москве, в художественном секторе Центрального комитета профессионального союза работников просвещения и искусств в связи с предстоявшей 47-й выставкой передвижников (Товарищества передвижных художественных выставок).

   Доклад "Живопись быта" прочел художник П. А. Радимов. Содокладчиком выступил художник Н. А. Касаткин. Доклады вызвали оживленные прения. По сообщению газ. "Правда", "вопрос стоял в плоскости: нужен быт в искусстве или нет? В прениях приняли участие: Маяковский, Брик, Городецкий и др." ("Правда", М. 1922, No 50, 3 марта).

   По устному свидетельству П. А. Радимсва, запись Маяковского представляет собой перечень основных положений обоих докладов с оценками поэта.

   Записи к выступлению в Большом зале Консерватории (стр. 177). Автограф в записной книжке 1922 г., No 14 (БММ).

   Публикуется впервые.

   Выступление Маяковского в Москве, в Большом зале Консерватории, состоялось 3 октября 1922 года, перед второй поездкой за границу.

   "Слякоть и осенняя унылость не помешали публике собраться в Большой зал Консерватории на вечер Маяковского.

   - Я уезжаю в Европу, как хозяин, посмотреть и проверить западное искусство.

   Так заявил Маяковский во вступительном слове.

   - Искусство должно идти и служить массам.

   - "5-й Интернационал" - это поэма предвидения. Образец формы творчества грядущих лет.

   Чтение поэмы заняло львиную часть вечера... "Левым маршем" Маяковского вечер закончился" (газ. "Вечерние известия", М. 1922, No 41, 9 октября).

   Стр. 177. Я передрался с МОНО.- МОНО - Отдел народного образования Московского Совета рабочих и красноармейских депутатов. В ведении этого отдела находились местные культурно-просветительные и художественные учреждения. В стихотворении "Товарищи! разрешите мне поделиться впечатлениями о Париже и о Моне", написанном несколько месяцев спустя, уже после возвращения из поездки за границу, Маяковский рассказывает о бюрократической волоките с разрешением афиш, извещавших о его вечерах. Вероятно, что и в связи с организацией данного выступления у Маяковского также произошла какая-то стычка с работниками атого учреждения.

   Сейчас русское искусство в центре.- См. об этом также в очерках, написанных после поездки за границу в 1922 году (т. 4 наст. изд., стр. 205-266).

   Неврастения - писание в бредовом стиле.- По устному свидетельству Н. Н. Асеева, присутствовавшего на этом вечере, Маяковский говорил о русской эмигрантской литературе, противопоставляя ей литературу левых художественных течений в РСФСР.

   Записи к выступлению об организации Лефа (стр. 178). Автограф в записной книжке 1923 г., No 20 (БММ). Публикуется впервые.

   Точная дата и место выступления неизвестны. Можно предполагать, что это записи к выступлению в Агитотделе ЦК РКП(б) 16 января 1923 года, когда решался вопрос об организации издательства "Левый фронт искусств", или, что более вероятно, записи к выступлению на совещании редколлегии журнала "Леф" 22 января 1923 года.

   Стр. 178. ...красная, а потом позеленели.- Речь идет, вероятно, о журнале "Красная новь", выходившем под редакцией А. К. Воронского. Маяковский обвинял Воронского в том, что тот чрезмерно поддается влиянию попутчиков и не привлекает новые кадры советской литературы из среды революционной молодежи. Он говорил впоследствии: "...отношение Воронского к попутчикам не только ласкательное отношение, но и ругательное. Тов. Воронский, однако, не откажется признать, что ругательное отношение возникает только с того момента, когда попутнический писатель хочет уйти от идеализма" (т. 12 наст. изд., стр. 268).

   Чужак - поносит.- О разногласиях Маяковского и Н. Ф. Чужака см. в письме Маяковского к Чужаку от 22 января 1923 года и примеч. к нему (стр. 60 и 315).

   Не в словах дело - о Ленин говорит в словах.- Маяковский, очевидно, имеет в виду статью В. И. Ленина "О характере наших газет". Эта запись перекликается со статьей Маяковского "С неба на землю" и со стихотворением "О "фиасках", "апогеях" и других неведомых вещах".

   Темы общего подхода, мы в 18 году.- В статье "За что борется Леф?" Маяковский писал: "Мы уже 25-го октября стали в работу... Мы не эстетствовали, делая вещи для самолюбования. Добытые навыки применяли для агитационно-художественных работ, требуемых революцией (плакаты РОСТА, газетный фельетон и т. п.)" (см. т. 12 наст. изд., стр. 42).

   Записи к докладу "Анализ бесконечно малых" (стр. 179). Автограф (ЦГАЛИ).

   Опубликовано: сб. "Живой Маяковский", вып. 2, М. 1930.

   Доклад "Анализ бесконечно малых" состоялся 13 февраля 1924 года в Москве в Большом зале Консерватории на вечере "Леф вызывает своих критиков". Газета "Вечерняя Москва" сообщала в отчете о вечере: "Началось с осады Большого зала Консерватории. Публика - больше все молодежь - с решительным видом, с зычными криками рвалась в будку администратора, на лестницы, и казалось, что вся эта масса молодежи повела правильную осаду на лефов, но оказалось, что публика пришла с самыми мирными и дружелюбными намерениями, пришла послушать, в случае нужды - горой постоять за своих поэтов.

   - Лефов печатают, с лефами считаются. Но вот Гиммельфарб нас не признает,- заявляет Маяковский.- Гиммельфарб не персонально, а Гиммельфарб как собирательное. Это критика типа Шебуева, Когана и других.

   Вызванные на дискуссию "старики", как и следовало ожидать, не явились. Не явились ни Брюсов, ни Коган, ни Эренбург. Зато явилась молодежь! Поэт биокосмист Ярославский, поэт Герцман и рабочий завода "Динамо" Гаврилов яростно нападали на Леф и на лефов... Ответы критиков были не менее горячие. В общем прения были чрезвычайно пламенными и шумными" (газ. "Вечерняя Москва", 1924, No 38, 14 февраля).

   Стр. 179. Сегодня в 5 театрах вещи лефов.- В 1923-1924 годах в театрах шли пьесы В. Маяковского, С. Третьякова, В. Каменского, В. Хлебникова и др.

   Крученых и Маяковский в Германии. Третьяков в Пекине.- Речь идет об изданиях стихов Маяковского и А. Крученых в Германии, о поездках Маяковского в Германию и о работе С. Третьякова в Пекинском университете как профессора истории русской литературы.

   Нас не признал Гиммельфарб.- Речь идет о статье критика Б. Гиммельфарба "Литература и революция" в газ. "Известия", М. 1923, No 288, 16 декабря.

   Сегодня на Верхарна обиделись небеса.- Строка из стихотворения Маяковского "Мрак".

   "Ключи счастья" - роман А. Вербицкой; "Санин" - роман М. Арцыбашева. Граф Амори (И. П. Рапгоф)- писатель, автор романа "Возвращение Санина". Эти романы, проповедовавшие культ эротических наслаждений и "свободную любовь", получили скандальную известность. Здесь Маяковский приводит их как тематику, которой более пристало бы заниматься критику Н. Щебуеву.

   Шебуев... Полянский тоже.- По записи А. В. Февральского: "Маяковский дал анализ писаний Н. Шебуева, П. Когана (Маяковский привел примеры "цыганского стиля" в его статьях) и П. Лебедева-Полянского".

   Академия.- Вероятно, речь идет о Государственной академии художественных наук, президентом которой являлся П. С. Коган.

   Правдухин.- Речь идет, по-видимому, о статье В. Правдухина "О культуре искусства" (журн. "Красная новь", М. 1924, No 1) с отрицательными высказываниями о Маяковском.

   Розенцвейг из Киева.- Речь идет о заметке Б. Розенцвейга "О Маяковском" в газ. "Пролетарская правда", Киев, 1924, No 12, 15 января. Он писал: "От посетившего Берлин, от Маяковского посетившего Берлин, город Толлера и Бартеля, Кайзера, Газенклевера и целого ряда других художников, мы должны были услышать что-нибудь более весомое, чем пара слов о Гроссе, художнике, бесспорно, смелом, но в конечном счете не решающем. А перед нами, разочарованными и чуть оскорбленными, проходили мысли и впечатления, от которых оставалось в памяти не слишком много".

   Записи к выступлению на диспуте о Лефе (стр. 180). Автограф в записной книжке 1924 г., No 25 (БММ).

   Публикуется впервые.

   Точная дата и место выступления неизвестны. Датируется концом весны - началом лета 1924 года по соседним записям в книжке.

   Стр. 181. Вековая тишина.- По-видимому, слова из стихотворения Н. А. Некрасова "В столицах шум, гремят витии...":

   Записи к докладу "О сегодняшней поэзии" (стр. 181). Автограф в записной книжке 1924 г., No 25 (БММ).

   Полностью публикуется впервые.

   Выступление Маяковского состоялось 20 мая 1924 года в Ленинграде, в зале Филармонии. Содержание записей помогает расшифровать "Красная газета", которая сообщала об этом вечере: "Вчера ленинградским литературным кружкам сильно досталось от выступавшего в зале Филармонии Владимира Маяковского, давшего в своем вступительном слове "О сегодняшней поэзии" сравнительный очерк развития Лефа. В Ленинграде, по мнению Маяковского, после расцвета революционной поэзии в Москве "веет Чухломой". После Тургенева и Некрасова Ленинград неуклонно идет к упадку. Наиболее реакционный поэт Сологуб и наиболее неинтересный и бесцветный Блок - продукты Ленинграда, давшего целый ряд реакционных фигур: Игсря Северянина, Олимпова и др., ныне упокоившихся в недрах эмиграции. Наоборот, Москва дала самые яркие революционные группы, например кубофутуристов, Каменского, Крученых и, главное, "гениального" - по мнению докладчика - Хлебникова. Реакционны и все разветвления ленинградской поэзии. Только в первые дни революции Ленинград создавал фундамент новой поэзии, когда была осознана невозможность искусства без единения с рабочими массами (ИЗО). Отсюда пошла чеканка революционной мысли, получившая свое полное завершение только в Москве - в Лефе. С переходом столицы в Москву ленинградское искусство окончательно пало. Теперь следует считаться только с двумя основными группировками современной литературной мысли. Или Леф, или беспочвенная эмигрантская дребедень в лице Бунина и Мережковского и им подобных. Искусство для пролетариата не игрушка, а оружие - поэтому да здравствует страстная, беспощадная борьба за новое пролетарское искусство. "Долой метафизику" и "буниновщину",- заключил докладчик,- и "да здравствуют передовые рабочие круги".

   Во втором отделении Маяковский прочел ряд наиболее популярных своих стихотворений" ("Красная газета", вечерний выпуск, Л. 1924, No 113, 21 мая).

   Стр. 182. С переносом политического центра в Москву...- В марте 1918 года ввиду военной опасности, возникшей вследствие начавшегося нашествия германских империалистов на Прибалтику и Финляндию, Чрезвычайный IV съезд Советов постановил перенести столицу из Петрограда в Москву.

   Струны души.- В письме к Л. Ю. Брик от 20 мая 1924 года Маяковский писал: "У моих афиш какие-то существа разговаривают так: "Да, но это не трогает струн души"" (см. стр. 66).

   За 600 верст...- расстояние от Ленинграда до Москвы.

   Записи к выступлению "О быте" (стр. 182). Автограф в записной книжке 1924 г., No 25 (БММ).

   Публикуется впервые.

   Точная дата и место выступления неизвестны. По положению в записной книжке и содержанию датируется 1924 годом (после апреля).

   Стр. 183. Отвратительные снимки в "Прожекторе"...- Речь идет о фотографиях, помещенных в журнале "Прожектор", М. 1923, NoNo 2, 3, 5, 12 под рубрикой "Рабочий быт". На этих снимках изображены рабочие, пьющие чай или наблюдающие, как готовят пирожки к празднику.

   "Сладкие пирожки к празднику".- Точная цитата из подписи к одной из фотографий. Ни сами снимки, ни подписи к ним не дают представления о быте рабочих.

   Из-за острова на стрежень.- Слова из песни того же названия Д. Н. Садовникова.

   Не бьют и не тронулась <быта кобыла>.- Строка из поэмы "Про это" (см. т. 4 наст. изд., стр. 161).

   Статья Крупской о Ленине.- Речь идет о статье Н. К. Крупской "О Владимире Ильиче", которая была опубликована в "Правде". В статье было уделено внимание "бытовым вопросам". "О Владимире Ильиче очень много пишут теперь. В этих воспоминаниях В. И. часто изображают каким-то аскетом, добродетельным филистером-семьянином. Как-то искажается его образ. Не такой он был. Он был человеком, которому ничто человеческое не чуждо. Любил он жизнь во всей ее многогранности, жадно впитывал ее в себя" ("Правда", М. 1924^ No83, 11 апреля).

   Записи к выступлению на диспуте "Упадочное настроение среди молодежи" (стр. 184). Автограф в записной книжке 1927 г., No 39 (БММ).

   Публикуются впервые.

   Диспут состоялся 13 февраля и 5 марта 1927 года в Москве, в Коммунистической академии. Доклад сделал А. В. Луначарский. Маяковский выступал на обоих заседаниях. Записи относятся к выступлению 5 марта. Стенограммы выступлений см. т. 12 наст. изд., стр. 312.

   Текст представляет собой запись отдельных высказываний В. П. Полонского, выступавшего до Маяковского на этом диспуте, с оценками самого поэта.

   Записи к выступлению на диспуте "Пути и политика "Совкино" (стр. 184). Автограф в записной книжке 1927 г., No 46 (БММ).

   Опубликовано: ЛН - 65.

   Диспут "Пути и политика Совкино", организованный ЦК ВЛКСМ, редакцией газ. "Комсомольская правда" и Обществом друзей советского кино, состоялся в Москве в Центральном доме работников искусств 8 и 15 октября 1927 года. Маяковский выступал на втором вечере дважды. Стенограммы выступлений см. т. 12 наст. изд., стр. 353.

   Доклад делал член правления Совкино П. А. Бляхин. Кроме Маяковского, на диспуте выступили редактор "Комсомольской правды" Т. Костров, зам. председателя Главполитпросвета В. Н. Мещеряков, представители ЦК ВЛКСМ, ВАПП, члены правления Совкино, писатели и критики.

   Записи сделаны Маяковским во время диспута. Они представляют собой запись отдельных высказываний ораторов, а также заметки для своего выступления.

   Стр. 184. "Генеральная линия".- Первоначальное название фильма С. М. Эйзенштейна "Старое и новое", который готовился в 1926 году и был выпущен на экраны в 1929 году.

   Записи к докладу "Стихи и задачи поэта" (стр. 185). Автограф (ЦГАЛИ).

   Публикуется впервые.

   С докладом "Стихи и задачи поэта" Маяковский выступил в Тифлисе, в Закавказском коммунистическом университете, 12 декабря 1927 года. Выступление должно было состояться на заседании всех секций Ассоциации пролетарских писателей Грузии в помещении Дворца искусств. Маяковский объединил это выступление с вечером в Закавказском коммунистическом университете.

   Тезисы ответов оппонентам записаны на последней странице и на обложке книги поэта Г. Крейтана "Человек на крыше", изд. "Заккнига", Тифлис, 1928. Маяковский в своем докладе разбирал стихи из этой книги. В тексте книги сохранился ряд пометок Маяковского.

   Стр. 185. Крейтан поверхностно.- По устному свидетельству В. А. Арутчевой, присутствовавшей на этом вечере, выступавшие упрекали Маяковского в поверхностном разборе стихов Крейтана.

   Не Крейтану а Заккниге упрек.- По свидетельству В. А. Арутчевой, Маяковский начал свое выступление с насмешки над чересчур роскошным изданием книги. На первых чистых страницах книги "Человек на крыше", на которых, по мнению Маяковского, можно было бы целую поэму напечатать, рукой Маяковского написано: "Пролет<арское> верже".

   Кикадзе.- Критик П. И. Кикодзе, выступавший на вечере.

   Ситковский.- Выступавший на вечере поэт А. И. Ситковский говорил, что ему непонятна платформа Лефа, объединяющая людей различных политических и литературных взглядов. Аргументируя свою мысль, Ситковский приводил цитаты из стихов

   Н. Н. Асеева и С. А. Есенина и говорил, что не видит разницы во взглядах этих поэтов (по устному свидетельству А. И. Ситковского),

   Броненосец Потемкин - фильм С. М. Эйзенштейна, выпущенный в 1925 году.

   Шмидт лейтенант.- Речь идет, по-видимому, о поэме Б. Л. Пастернака "Лейтенант Шмидт".

   Лисовский.- По свидетельству писателя В. А. Сутырина, присутствовавшего на этом вечере, ректор Закавказского коммунистического университета М. И. Лисовский, принимавший участие в диспуте, говорил о непонятности стихов Маяковского.

   Стр. 186. Анти-Дюринг - работа Ф. Энгельса.

   Но не мелочь целью в конце.- Цитата из поэмы "Владимир Ильич Ленин" (см. т. 6 наст. изд., стр. 261).

   Записи к выступлению на вечере в Красном зале МК ВКП (б) (стр. 186). Автограф в записной книжке 1928 г., No 62 (БММ).

   Опубликовано в кн.: В. Катанян, Рассказы о Маяковском, М. 1940; факсимиле: ПСС, т. 9, М. 1941, стр. 484-485.

   Вечер Маяковского в Красном зале МК ВКП(б) был организован редакцией "Комсомольской правды" 10 сентября 1928 года, Извещение о вечере см. стр. 169. Открывая вечер, редактор "Комсомольской правды" Т. Костров сказал, что "перед отъездом за границу Маяковский хочет побеседовать со своими читателями о том, что и как ему писать о загранице, хочет получить задание - "командировку",- не ту командировку, по которой подлежащие ведомства выдают заграничный паспорт, а словесный мандат, "наказ" от своей аудитории..." ("Комсомольская правда", М. 1928, No 212, 12 сентября). Маяковский выехал за границу 8 октября.

   Стр. 186. Когда прорвемся сквозь все заставы.- Строка из стихотворения "Той стороне".

   ...уцепился за штанину Тальников.- Речь идет о рецензии критика Д. Л. Тальникова на стихи и очерки Маяковского об Америке (журн. "Красная новь", М. 1928, No 8). Маяковский, возмутившись развязным тоном статьи, послал письмо в редакцию "Красной нови" (см. стр. 121). Об этом же написано стихотворение "Галопщик по писателям",

   3 года спустя рецензия.- Стихи и очерки, о которых говорил Тальников, были написаны в 1925 году.

   Стр. 187 ...нужна ли швабра...- По поводу строк Маяковского "Я хочу, чтоб к штыку приравняли перо..." (стихотворение "Домой") Тальников писал: "Какой же это штык, с позволения сказать, и поэтическое "перо"? Просто швабра какая-то..."

   ...разговаривать о Венере Милосской...- Тальников писал, что Глеб Успенский хорошо, с пользой для читателя все осмотрел, поклонился всем святыням культуры и даже "хрустнул" всем своим существом перед Венерой Милосской.

   ...попивая чай из инберовских чашечек.- Тальников, сравнивая Маяковского и Веру Инбер, писал, что она "пьет из своей собственной чашечки".

   Под знойным небом Аргентины.- Перефразировка первой строки "Последнего танго" (слова Изы Кремер, музыка Долуар).

   О где же вы, мой маленький креольчик.- Слова из песенки А. Вертинского.

   Быстрокрылых ведут капитаны. II Или бунт на борту обнаружив, из-за пояса.- Цитаты из стихотворения Н. Гумилева "Капитаны".

   Он меня оглядел... И портрет моего государя.- Цитата из стихотворения "Галла" Н. Гумилева. Цитируя по памяти, Маяковский перефразировал первую строку. Вместо; "Он меня оглядел через эполет" - у Гумилева: "Я склонился, он мне улыбнулся в ответ".

   Мой лозунг - одну разглазей-ка... уесть покрупнее буржуя.- Строки из стихотворения Маяковского "Галопщик по писателям".

   Записи к выступлению на пленуме Реф (стр. 187). Автограф (БММ).

   Публикуется впервые.

   Пленум Реф состоялся в Москве 15-17 января 1930 года. Он открылся докладами О. М. Брика "Культурная революция и Реф" и В. А. Катяняна (о литературе) и прениями по ним. Вечером 16 января был заслушан доклад Маяковского (о театре) и состоялись прения по докладу, закончившиеся кратким заключительным словом Маяковского. Стенограмму выступления Маяковского см. т. 12 наст. изд., стр. 401-406.

   Стр. 188. "Наталья Тарпова" - пьеса С. А. Семенова (премьера состоялась в московском Камерном театре 8 декабря 1929 г.).

   "Партбилет" - пьеса А. Завалишина, вызвавшая большие споры еще до постановки (премьера состоялась в московском Театре Революции 28 марта 1930 г.).

   "КВЖД" - пьеса-обозрение С. Я. Алымова, первая постановка Центрального театра Красной Армии (декабрь 1929 г.).

   "Невзирая на лица" - пьеса В. П. Пономарева, поставленная в декабре 1929 года в Первом рабочем театре московского Пролеткульта.

   "Система Лютце" - по-видимому, речь идет о пьесе И. Л. Сельвинского "Теория юриста Лютце" (издана и поставлена не была).

   Крученых - Безыменский.- Выступавший в прениях по докладу Маяковского Е. Д. Симонов говорил: "Я начну с возражения Маяковскому, который поставил знак равенства между Безыменским и Крученыхом" (стенограмма пленума, БММ).

   Кирсанов эстрада.- Выступавший С. И. Кирсанов говорил: "Мне кажется, что основная установка Рефа - он должен бороться за эстраду, в которую входит ревю, гротеск, живая газета, потому что в этих самых формах театра мы можем до конца провести нашу рефовскую идею, это идея факта, а в большом театральном действии пьесы этого сделать невозможно" (БММ).

   взбудоражит.- С. И. Кирсанов говорил: "Мне хочется быть активным, чтобы театр как-то будоражил и чтобы я оттуда уносил какие-то идеи" (БММ).

   рецензенты активность.- С. И. Кирсанов говорил: "Иногда на одну и ту же пьесу дают разные рецензии, одни хвалят, а другие ругают, и не знаешь, кому и чему верить. Мое личное мнение, что если мы строим театр, то зритель должен быть активным, и чтобы он уносил из театра какие-то идеи" (БММ).

   Санпросвета // Любовная интрига.- С. И. Кирсанов говорил: "Мы знаем, есть театр Санпросвета и театр Дома Красной Армии, которые ведут непосредственно агитационную работу на отдельных участках нашего строительства. Причем следует отметить, в смысле обслуживания этих театров дело обстоит очень скверно, и технически-художественных сил абсолютно нет, и "Санпросвет" вынужден ставить халтуру с любовными интрижками, потому что боится агитации, и, например, в такую пьесу "Как оберегать скот от падежа" они включают любовную интрижку" (БММ).

   Оформление спектакля.- О недостатках оформления спектаклей на пленуме говорил А. М. Родченко.

   Непосредственно в зрителя.- Один из выступавших (фамилия не установлена) говорил: "У нас нет ни одного театра, направленного непосредственно в публику" (БММ).

   Клубный театр // Эстрада.- Этим вопросам были посвящены выступления Маяковского 16 января (утро) и Е. Д. Симонова 17 января (утро).