Жуковский Василий Андреевич - М. П. Алексеев. Томас Мур и русские писатели Xix века

ниги Мур заимствовал легендарные сведения о Муканне, взятые д'Эрбело у арабских историков, в частности, их рассказы о его оптических фокусах с искусственной луной, о его самосожжении после известия о том, что его войска разбиты наместником Хорасана и т. д.

   ⁵⁷ А. Ю. Якубовский. Указ. соч. с. 43-44. Представляло бы интерес выяснить, на каких фактических основаниях построена поэма Мура и в чем он дополнил ее собственными вымыслами; мы допускаем, например, что образ Зелики мог быть подсказан Муру какими-то сведениями о примкнувшей к движению Муканны владетельницы селения Нершах (в окрестностях Бухары), с которой жестоко расправился арабский военачальник, а самое селение Нершах, осажденное арабами, превратилось у Мура в крепость Некшеб (Nekscheb), называемую также у д'Эрбело.

   ⁵⁸ См. текст стихотворения "Пери" в "Бумагах В. А. Жуковского", с. 100-103; он воспроизведен у Д. Герхардта ("Vergangene Gegenwartigkeiten", S. 31-34) вместе с немецкими его оригиналами - тремя "картинами" Шпикера под общим заглавием "Die Peri und das Paradies".

   ⁵⁹ "Бумаги В. А. Жуковского", с. 103.

   ⁶⁰ D. Gerhardt. Op. cit., S. 34.

   ⁶¹ Th. Moore. Poetical Works. Paris, 1829, p. 57-58. Ср. в русском прозаическом переводе "Света гарема" 1827 г.: "Убежим вместе в пустыню; приди, убежим вместе! Аравийские шатры наши дадут тебе убежище простое; но какое сердце будет нерешимо <!> между любовью в шатре и престолом без любви?" ("Сын Отечества", 1827, No 5, с. 57).

   ⁶² К. К. Мердер. Записки.- "Русская старина", 1885, No 3, с. 544: "Представлены были следующие картины: 1) пери, изгнанный из рая гений <!>, просит у ангела. хранящего двери, позволения войти. Ангел отказывает, говоря, что пери должна представить приятный дар небу. Роль пери исполняла вел. княжна Мария Николаевна. Роль ангела - вел. княжна Ольга Николаевна; 2) пери приносит в дар небу каплю крови, пролитой в защиту отечества, но врата рая не отворяются; 3) Махмуд, султан турецкий - его высочество в. кн. Александр Николаевич; 4) умирающий воин - П. Мердер; 5) пери представляет небу в дар слезу раскаяния грешника - и двери рая растворяются" и т. д. Как раз в это время "живые картины" входили в моду в великосветских салонах Москвы и Петербурга. Изобретенный французскими художниками Давидом и Изабе новый сценический жанр интересовал многих; он предоставлял возможность демонстрировать зрителям остановившийся момент действия (иногда идиллический, иногда драматический, кризисный или завершающий, но всегда живописный), его зрительную фиксацию. Описывая живые картины, инсценированные в доме Д. В. Голицына в 1830 г., "Дамский журнал" отмечал, что эти картины, воплощавшие в лицах и декорациях живописные полотна Дж. Доу, Тициана и Рубенса, "действовали с двоякою силою: истины и обмана! Пленяясь неподвижною красотою, блестящею в картине, думаешь тогда же, что сия красота есть дело природы, не искусства,- и чувствуешь такие впечатления, каких нельзя чувствовать ни в какой картинной галерее" (1830, No 3, с. 39-47). Это популярное развлечение упоминают и другие свидетели, например, Пушкин в своем дневнике от 10 апреля 1834 г., рассказывающий о "живых картинах" на вечере у Уварова. Именно о "живой картине" думал и Гоголь, пытаясь представить себе заключительную сцену "Ревизора". В своем "Отрывке из письма, писанного автором после первого представления "Ревизора" к одному литератору" (1836), Гоголь писал, что "это просто немая картина, что все это должно представлять одну окаменевшую группу, что здесь оканчивается драма и сменяет ее окаменевшая мимика <...>, что совершиться все это должно в тех же условиях, каких требуют так называемые "живые картины" (Гоголь. Полн. собр. соч., т. IV. Л., 1951, с. 103). См. об этом также в статье: Ю. Манн. Формула описания у Гоголя.- "Известия АН СССР, серия литературы и языка", 1971, т. XXX, в. 1, с. 30.

   ⁶³ О двухактной опере Спонтини "Нурмагала" (либретто М. Герглоца) - см.: F. Fetis. Biographie universelle des musiciens., v. V. Paris, 1875, p. 8.

   ⁶⁴ Это стих из посвящения первой части "Фауста" Гете, любимый Жуковским и много раз цитировавшийся им по памяти с незначительными вариантами (у Гете: "Und manche Hebe Schatten steigen auf"), в первый раз - в стихотворном посвящении "Двенадцати спящих дев", где, обращаясь к своему "благодатному гению", "воздушной подруге юных дней", Жуковский говорит:

  

   Ты образы веселых лет примчала

   И много милых теней восстает.

  

   О частом употреблении Жуковским этой цитаты см.: А. Н. Веселовский. В. А. Жуковский. Поэзия чувства и "сердечного воображения". СПб., 1904, с. 265.

   ⁶⁵ "Памяти В. А. Жуковского и Н. В. Гоголя", вып. 1. СПб., 1907, с. 50.

   ⁶⁶ Там же, с. 90-91.

   ⁶⁷ В. А. Жуковский. Стихотворения. Л., 1956, с. 650-651.