Белинский Виссарион Григорьевич - Разделение поэзии на роды и виды

которых находились конспекты гегелевской эстетики (например, для раздела о "лирической поэзии"). Но все это было решительно переработано в духе общей концепции Белинского, которую он развивал в статьях этого периода.

  Как указывал сам Белинский, задача статьи "О разделении поэзии на роды и виды" состояла в критике догматической и формалистической поэтики классицизма. Для поэтики классицизма роды и жанры - вечные и внеисторические категории. Но этот "внеисторизм" присущ также и романтической эстетике. Шеллинг исходил из учения о "синтетическом" искусстве, совмещающем все жанры. Белинский противопоставляет им историческое рассмотрение поэтических родов и жанров. Замечательно, с какой широтой ставит он эти вопросы.

  Белинский чужд отвлеченного деления поэзии на лирику, эпос и драму. Он указывает на взаимопереходимость родов литературы: так, например, лиризм - общая черта и драмы, и эпоса, и лирики. С другой стороны, драма греков отличается эпическим характером, а драма новейшая более лирическим элементом. Все это связано у Белинского с историческими особенностями той и другой эпохи.

  Зарождение эпоса он связывает с незрелостью древних общественных, отношений. Лирика рассматривается им как результат появления особых отношений между индивидуумом и коллективом.

  Хотя драма для него остается еще высшим родом искусства, однако Белинский выделяет и повествовательные жанры, в частности роман, который рассматривает, как "эпопею нового времени". Белинский противопоставляет романтическому утверждению о гибели искусства теорию все большего и большего расширения границ искусства, расцвета новых жанров.

  1 (Стр. 8). Жан Поль - псевдоним немецкого писателя Рихтера. Его сочинения в тридцатых годах пользовались большой популярностью. Цитата из "Vorschull der Aesthetik" Рихтера. (Berlin, т. 41).

  2 (Стр. 8). Цитата из "Гамлета" Шекспира в переводе Н. Полевого (1837).

  3 (Стр. 9). Песня Дездемоны (из "Отелло" Шекспира) в вольном переводе И. Козлова.

  4 (Стр. 10). Стихотворение лицейского Пушкина.

  6 (Стр. 17). "Иваное" - роман Вальтера Скотта "Айвенго".

  6 (Стр. 18). Белинский здесь отходит от своей оценки Гамлета как "волевой натуры" (см. комментарий к статье "Гамлет". Драма Шекспира. "Мочалов в роли Гамлета" в т. I наст. изд.).

  7 (Стр. 23). Понятие "субъективного начала" связано у Белинского с проблемой мировоззрения писателя.

  8 (Стр. 26). Белинский не осуществил этого намерения, хотя и придавал важное значение этому роману (см. т. I наст. изд.).

  9 (Стр. 30). В оценке второй части "Фауста" Гёте особенно ярко проявляется независимость эстетической мысли Белинского: вторая часть "Фауста" для правоверных гегельянцев была образцом искусства. Белинский увидел в ней "мертвую, пошлую символистику" (см. "Письма", т. I, стр. 266, 334-335).

  10 (Стр. 35). "Покойся милый прах до радостного утра" - Стих. Карамзина.

  11 (Стр. 41). Белинский наново оценил беллетристику Пушкина. Раньше он относился к ней крайне сдержанно.

  12 (Стр. 46). Белинский вообще высоко оценивал деятельность профессора Московского университета А. Ф. Мерзлякова. Наиболее полную и исторически верную оценку его творчества он дал в VI статье "Сочинения Пушкина" (см. т. III наст. изд.).

  13 (Стр. 51). Об отношении Белинского к Кольцову см. вступительную заметку к статье "Стихотворения А. Кольцова" (т. I наст. изд.).

  14 (Стр. 56). Место это было искажено цензурою и восстановлено Н. X. Кетчером по рукописи (в изд. Солдатенкова).

  15 (Стр. 57). Сохранился лист рукописи из этой статьи, в котором дано это место с незначительными разночтениями (Рукописное отделение Всесоюзной библиотеки им. Ленина).

  16 (Стр. 60). Об отношении Белинского к Грибоедову см. вступительную заметку к статье "Горе от ума" (т. I наст. изд.).

  17 (Стр. 62). Цитаты из "апологов" Жан-Поль Рихтера.

  18 (Стр. 66). Цитата из "Бала" В. Ф. Одоевского.